《誰是兇手》雖然說自劇集開播以來，就在忙著道歉（先因為海報疑似抄襲道歉，之后又因為片中使用了宋茜、于和偉、王麗坤舊照道歉），甚至一度被懷疑有借此刻意炒作之嫌，那也不能否認《誰是兇手》已經(jīng)是今年迷霧劇場最拿得出手的一部作品。

　　劇集圍繞著一起連環(huán)兇殺案展開，幾代警察努力都未能破案。直到十多年之后，塵封的真相因機緣巧合再度露出一角，當年與案情有關(guān)的幾方也被串聯(lián)起來。

　　他們分別是案發(fā)時剛剛工作一年，第一時間到達犯罪現(xiàn)場，甚至目睹了作案過程，卻因恐懼放走了兇手從而內(nèi)疚數(shù)年，如今已經(jīng)坐上重案組組長位置的冷小兵；

　　夏木，被分配到冷小兵手下工作的新人警員。他的另一個身份是寄養(yǎng)在受害人家里的學(xué)生，一直將受害人當做母親看待。案發(fā)時在閣樓里躲過一劫，也因此看到怯懦的冷小兵放走了兇手；

　　最后是沈雨，心理醫(yī)生。她本人與這個案子并沒有直接關(guān)聯(lián)，但她的父親在案發(fā)當日突然拋下她再沒回來，同時又留下信件讓她瞞著所有人銷毀自己存在過的一切證據(jù)。

　　就這樣，隨著案件被重啟調(diào)查三個有秘密的人開始靠近，在相互試探對方虛實與秘密的同時，離案件的真相也越來越近。

　　劇評例行提示：以下純屬個人見解，只是闡述一下沒有別的意思/寫影評沒人給我錢/有不同意見可以討論，但不要上來就罵人這樣真的很無聊/最后我不但看劇了我還是VIP感恩的心

　　介紹完了框子，就說說個人感覺。

　　《誰是兇手》是可以的，如果你不把它當做“迷霧劇場”來評判。

　　不過，事實擺在這里，它正是出自“迷霧劇場”，以“迷霧劇場”的慣用方式拍攝，結(jié)果也就可以想而知——無法達到迷霧劇場前作的高度。不是完全的不好，而是呈現(xiàn)出一種不兼容的違和感。

　　最直觀的是演員表演上的不兼容。

　　我們暫且不管演技誰高誰低，這三位主演基本上是三種表演方式，有人在演電影，有人在演時裝劇、有人在家庭劇……大半時間都在各演各的不能統(tǒng)一到一個步調(diào)。

　　肖央因為率先登場，先入為主給作品定下了基調(diào)，讓后續(xù)出場的董子健和趙麗穎非常被動，活脫脫像是從其他劇里突然穿越過來的。每次三人同框時，說好聽了是次元壁破裂，說不好聽了就是容易出戲。

　?。ㄅ?，演員這里還有個問題。因為劇集字幕時有時無，肖央和董子健臺詞基礎(chǔ)薄弱的毛病一下子就被暴露出來了。沒有字幕，倆人又有大段對話的時候，真的讓人想撬開他倆的嘴，看看是不是含了雙襪子在說話。）

　　除了表演，更深層次的不兼容是劇本帶來的。

　　雖然是不同的班底，但《誰是兇手》的拍攝手法，所營造的氛圍都在延續(xù)去年迷霧劇場的整體調(diào)性，是一個比較寫實的狀態(tài)，可它的本子又無法滿足這種寫實向的縝密過程與邏輯。

　　我們拿女主及周圍人舉個例子~

　　為了完成后續(xù)故事的布局，劇中的父親放心地把斷后的任務(wù)交給了當時還在上高中的女主，她不但要清理掉父親在家生活過的所有痕跡，還需要去父親的單位清理掉他留下的用品、筆記，甚至是檔案。如果其中一環(huán)出現(xiàn)差池，故事就無法完成；

　　而為了能夠讓女主被卷進現(xiàn)階段的故事里，在一個并不是所有人都能正確認識心理疾病的時代背景下（劇中自己給出的定義），好像所有人都變得很會自救，心里不舒服會立刻去看心理醫(yī)生，家庭條件不好的學(xué)生來就算了，就連殺雞的大爺也來了……

　　不僅如此，為了讓作為普通人的女主能夠更多地接觸到兩位男主身上的秘密，劇方給她安排了一個上知天文下知地理的朋友，能黑網(wǎng)站能造假，話少還有求必應(yīng)，可以說是個完完全全的工具人。

　　這樣脆弱的故事進程和邏輯不僅僅在女主身上，男主也是一樣。

　　董子健PTSD時常就犯、還吃著會導(dǎo)致反應(yīng)遲鈍的精神類藥物、盯梢女主的時候，同伴會恰好發(fā)現(xiàn)有其他出口、女主恰好會在同伴離開時開始行動、男主恰好會在女主行動時手機沒電，自己去追的時候藥盒恰好會掉在地下然后突然犯病……類似這種“巧合”，不計其數(shù)。

　　你要說這些有問題嗎？

　　那肯定是沒有的，就算過程再脆弱，故事最后到底是圓回來了?？僧斶@些出現(xiàn)在一個寫實的環(huán)境里時就會顯得違和，讓人覺得有些離譜或者俗氣。換句話說，不是不好，而是換種方式拍可能會得到更好的結(jié)果。

　　前文提到，今年的迷霧劇場可謂持續(xù)低迷，甭管長篇短篇是一部接一部地栽。如此現(xiàn)象，讓大家突然感覺好像厲害的不是迷霧劇場，而是寫出《隱秘的角落》、《沉沒的真相》的陳紫金。

　　這話說的也是沒錯，懸疑、推理類作品成功與否，劇本、原作的水平起著比其他類型片更重要的作用，但與此同時迷霧劇場或許也在犯老毛?。阂驗榘l(fā)現(xiàn)了成功范本，便不去思考地開始復(fù)制粘貼，忘記了即便類型相同、不同的故事也該因地制宜的道理。