《愛情神話》目前這部影片在豆瓣拿到了8.3的高評(píng)分，足見觀眾對(duì)這部影片的認(rèn)可。雖然《愛情神話》并非是一部毫無瑕疵的作品，比如一部分觀眾很難接受全片大部分的臺(tái)詞都是用上海話完成，且語速較快，影響了一部分聽不懂上海話的觀眾的觀感。

　　但可以肯定的是，《愛情神話》這部影片對(duì)于成年人的愛情刻畫得太過真實(shí)，但在這種真實(shí)之余，又有對(duì)于傳統(tǒng)觀念的打破。

　　現(xiàn)實(shí)的中年愛情，女性不再被動(dòng)

　　《愛情神話》將視角放在了中年人的愛情，本身對(duì)標(biāo)的受眾群體就不是年輕人，不過各個(gè)年齡層的觀眾都能夠通過這部影片來重新定義何為愛情。

　　離婚率越來越高的當(dāng)下，中年單身群體也越來越龐大，因此很多人都面臨著與影片中的人們相似的困境?；蛟S在一部分人看來，在中年愛情里最被動(dòng)的是女性，但實(shí)際上《愛情神話》的呈現(xiàn)卻是反其道而行。

　　徐崢飾演的老白是一個(gè)看起來普普通通，但是追求精致生活品質(zhì)和浪漫的上海人，早餐精致擺盤，花費(fèi)一天的時(shí)間選材，親手做本幫菜為約會(huì)做準(zhǔn)備，也會(huì)提前買好紅酒。但體貼務(wù)實(shí)的老白，人人都能看到他的好，卻不愿意輕易地靠近。

　　而老白的愛情也很有分寸感，從他與李小姐的對(duì)話就能看得出來，每一句話都是思索再三，不會(huì)一股腦地就去表達(dá)自己的愛意，但他對(duì)李小姐的好卻是體現(xiàn)在細(xì)節(jié)和小事上，比如幫她接送孩子，輔導(dǎo)孩子的功課等。

　　影片中的幾位中年人都是能夠接受一夜情的，但是他們對(duì)于走入愛情或是婚姻都十分謹(jǐn)慎。李小姐是一個(gè)追求浪漫和安全感的人，縱使生活中是個(gè)雷厲風(fēng)行的女強(qiáng)人，但在愛情里她不會(huì)沖動(dòng)，也不會(huì)主動(dòng)。即便老白給她接送孩子，或是表現(xiàn)出足夠的體貼，她也一直在等一個(gè)合適的契機(jī)。

　　格洛瑞亞對(duì)于愛情的看法與李小姐有一定的相似之處，但她的不同點(diǎn)在于其本身是有老公的，但是有錢，有閑，老公失蹤在她看來是最好的狀態(tài)。然而實(shí)際上格洛瑞亞的灑脫更像是一種偽裝，作為富婆，在她的身邊有太多的年輕人，但格洛瑞亞喜歡的依然是像老白這樣普通但又體貼溫柔的人。

　　但格洛瑞亞聰明的地方就在于她知道老白喜歡的是李小姐，因此是個(gè)知進(jìn)退，懂分寸的人。

　　影片中哪怕是對(duì)于蓓蓓這樣一個(gè)從表象上來看就是賢妻良母的女性，也有一定的人設(shè)突破，離婚前的她將所有的重心放在家庭和生活中，實(shí)際上她渴望有自己的生活，她的內(nèi)心火熱，但卻被實(shí)際生活掩蓋，因此離婚之后蓓蓓縱情的享受生活。

　　《愛情神話》的角色設(shè)定重在打破，但是在她們的相處過程中我們看到的又是愛情真實(shí)的一面。

　　有人情味，有生活質(zhì)感

　　《愛情神話》將地點(diǎn)放在了上海這樣的城市，本身就很容易讓一部分觀眾對(duì)影片有先入為主的印象。魔都里的愛情，真的能夠貼近我們的生活嗎？

　　正如這部影片對(duì)中年愛情的突破一般，《愛情神話》中所描繪的城市上海，也不再是一個(gè)紙迷金醉，到處充斥著金錢，欲望，甚至是快節(jié)奏生活的大都市，而是變成了一個(gè)接地氣卻有人情味的小城。

　　老白出門買菜，老烏每天的下午茶時(shí)間，他們的出行工具都是自行車，而購買食材或是水果，也是在街邊的門鋪，不是每天在大超市里購物。街道兩旁不再是鱗次櫛比的高樓大廈，而是一棟又一棟的上海老式小洋樓，在這里，生活節(jié)奏完全是慢下來的，看不到一絲大都市的影子，

　　然而在這樣生活質(zhì)感滿滿的置景和生活日常之余，《愛情神話》又透露著濃郁的上海氣息，讓影片中的這些人，都只有可能是在上海，這個(gè)城市給他們養(yǎng)成了這樣的生活習(xí)慣。

　　比如寧理在劇中飾演的小皮匠，看起來普普通通，與現(xiàn)實(shí)生活中我們?cè)谌魏我粋€(gè)城市中都能夠看到的修鞋匠別無二致，但是他有自己的咖啡time，與老烏和老白一樣。

　　在這部影片中，還有不少說著普通話的人，他們代表的就是在上海這個(gè)城市尋找出路的滬漂，有人做著城管，有人在奶茶店打工，他們都在做著普通的工作，但與上海這個(gè)城市依然有些格格不入的地方。

　　比如城管會(huì)要求老烏不要把車停在路邊，在老烏看來不可思議，包括老上海人都是不能理解的。但對(duì)于沒有在這種生活環(huán)境下長大的人來說，卻是稀松平常的。

　　這種生活習(xí)慣的差異，是《愛情神話》對(duì)上海生活環(huán)境最直觀的描寫，真實(shí)而又接地氣。但歸根到底，在這部影片中的每一個(gè)人都是普通人。

　　寫實(shí)的生活故事，愛情片的新標(biāo)桿

　　如果將《愛情神話》當(dāng)做一部愛情電影來看，最能夠觸動(dòng)我們的就是這部影片中對(duì)于成年人選擇另一半的現(xiàn)實(shí)刻畫。

　　影片一開場(chǎng)就來了一次主角們的大聚會(huì)，但是這樣的修羅場(chǎng)隔著屏幕都能夠讓人感覺到尷尬。前妻，紅顏，愛慕者，還有一個(gè)愛湊熱鬧的朋友，分分鐘都是老白的社死現(xiàn)場(chǎng)。而臺(tái)詞的設(shè)計(jì)更是十分微妙，前妻蓓蓓對(duì)老白成了一個(gè)搶手貨感到不解，但她的攻擊對(duì)象卻放在了其他兩個(gè)女性身上。

　　蓓蓓內(nèi)涵格洛瑞亞和李小姐是搶著吃，李小姐表示自己不喜歡搶著吃，但老烏卻說搶著吃香。而格洛瑞亞對(duì)野貓的形容好不反感，甚至直言自己就是野貓。短短的幾句對(duì)話卻內(nèi)容豐富，每一個(gè)人都在這個(gè)修羅場(chǎng)里以不露骨的方式保護(hù)自己。

　　對(duì)于中年愛情的解讀和兩性角色的描繪，都足以讓《愛情神話》成為愛情片的新標(biāo)桿。

　　但《愛情神話》又可以說是一部生活片，它向我們呈現(xiàn)的就是一個(gè)寫實(shí)的生活故事。老烏的經(jīng)歷真真假假我們不得而知，如果是假，那么他講故事的功夫的確一流。能夠把在場(chǎng)的眾人感動(dòng)到落淚，如果是真，那么老烏倒是活得瀟瀟灑灑。

　　《愛情神話》先是建立了鮮活的人物，再將他們?nèi)谌氲缴钪?。?dāng)老烏離開之后，老白以追悼會(huì)的形式集合了大家一起看《愛情神話》這部電影，但是一部無聊的電影卻讓大家哈氣連天，沒有人先說出這部電影的乏味，但卻可以用一只護(hù)手霜打破這樣的低氣壓。

　　國產(chǎn)愛情片凡是與愛情二字掛鉤的，往往都會(huì)摻雜不少狗血的故事情節(jié)，以沖突來博眼球。但實(shí)際上，現(xiàn)實(shí)生活中有多少人的愛情是轟轟烈烈的，反倒是像《愛情神話》中這樣有感性有理性，有克制但也有放縱，這才是最貼近生活的愛情。

　　影片的最后，李小姐給老白主動(dòng)發(fā)了一個(gè)消息，這是對(duì)兩人關(guān)系可以繼續(xù)下去的信號(hào)，老白的心里是欣慰的，但是卻并沒有在這么多人的面前表現(xiàn)出激動(dòng)?？v使愛情浪漫，可以凌駕于生活實(shí)際之上，但最終依然是要把根兒落在生活里，落在實(shí)處，是思想，認(rèn)知的高度重合，也是對(duì)對(duì)方的肯定和認(rèn)同。